映画監督の名言集
コツコツと、少しでも完璧なものを作ろうと、来る日も来る日も工夫に工夫を重ねて、何代も受け継いできた技がある。そんな職人たちにとって、もの作りが人生なんだ。継承する人もなく、材料も手に入らない。こういうことを助けるのが国だろう、それが文化を守るってことだ
黒澤明
意地悪な気持ちは、ガツガツ閃きや才能や何でもお構いなしに食い尽くしちゃうんだ。そういう人間を沢山見てきた。怖いよ、人間の業ってもんは
人間は弱いものだからね。平穏無事に生きている時は大して良い考えなんか出てこないのさ。ここを踏み外したら真っ逆さまだぞと追い詰まった時、やっとこさっとこ頭がフル回転し始める
ものを創る人間にとって完全が目標です。完全に満足のいく作品なんてないから、次の作品こそは完全無欠な作品をと願うわけです。だから、僕にとって一番の作品はネクスト・ワンです
何もないところからものを創り出していると思っているのは、人間の驕りだよ。生まれてから今までのどこかで、耳にし、目にした何かが、知らず知らずに入り込んだ記憶が、何かのきっかけで呼び覚まされて動き出す。そうやって、創造していくんだと思うよ
悪いところは誰でも見つけられるけれど、いいところを見つけるのは、そのための目を磨いておかないとできない
ハッキリと言わなければ、かえって人を傷付けることもある
これでもか、これでもかと頑張って、一歩踏み込んで、それでも粘ってもう一頑張りして、もう駄目だと思ってもズカッと踏み込んで、そうしていると突き抜けるんだ
自分の人生経験だけでは足りないのだから、人類の遺産の文学作品を読まないと人間は一人前にならない
一生懸命に作ったものは、一生懸命見てもらえる
人を憎んでる暇なんてない。わしには、そんな暇はない
いたずらに激しいことがドラマの面白さではなく、ドラマの本質は人格を作り上げることだと思う
小津安二郎
ぬくもりだの暖かさだの、そんなのは誤魔化しですよ。僕は、人生の本当の姿を描きたいんです
し かし、世の中なんて、みんなが寄ってたかって複雑にしてるんだな。案外、簡単になるもんさ
お茶漬けだよ。お茶漬けの味なんだ。夫婦はこの、お茶漬けの味なんだよ
日本的なものが、大きなことを言えば一番世界的に通用するもんなんだよ
安物を粗末に使うな。良いものを大事に使え
男女の仲というのは、『男が夢を見るのをやめ、女が紅を差すのをやめた』ときは諦めろ
どうでもよいことは流行に従い、重大なことは道徳に従い、芸術のことは自分に従う
ウケなくても、落語っていうのは笑わせる手段で、その先に目的がちゃんとあるんですね。人間の非常識な部分とか悲しみとか、それを描ければいい。笑いは手段だから別にウケなくたって構わない
立川志らく
落語界の異端児と言われることがある
毎日同じことをやって同じことで怒られていると、想像力の訓練になる
相変わらず、落語を聞きに来る日本人は1パーセントもいない
高座に上がって生で感じたことを次へ生かしていく
今は談志を継ぐ気はなくなりました
落語っていうのはストーリーの面白さではないんですね。ナンセンスで非常識なキャラクターだとか、出てくる人間の面白さ
どこでも鉄板でウケているからと、その慢心が自分の成長を止めている場合もある
テレビは全部、「即興大喜利」なんですよね
落語は一生かけてやるもの
（談志さんになれないことが）無理だと分かったら気が楽になりました
芸は真似できても生き様までは真似できない
スターというのは超一流のこと
談志は、政治というおもちゃを見つけて遊んでいた
クイズ番組にあまり出ないのは、フラストレーションが溜まると思う ので
基礎もできていないのに他の落語と違うことをやりたがり、早々と自分で考えたギャグを入れたりする弟子がいっぱいいるけど、それはその場しのぎでしかない
高座に上がったそのときの気分と、観客席の雰囲気と、自分が思っていることとが、ピタッと合ったとき、いいものになる
ノリでウケた落語は、後で聞くとイヤになることが結構多い
落語とテレビは畑違いのようでいてそうでない。MCをやらせてもらって共通点があることにも気づきました
落語である程度の地位を築いてからテレビにいくっていうのは過去ない
落語は敷居が高く感じるかもしれませんが、映画やお芝居を観るようにふらっと訪ねてくれればそれほどの知識がなくても十分楽しめる
めがねをかけるのは、自分の中でゲン担ぎになってる
テレビで売れる云々は、ある程度巡り合わせもあります
（若い頃、談志さんに言われたこと）お前、巧い落語なんていつでもできると思っているだろう。でも、どっかで意識しておかないと、巧い落語ができなくなっちゃうぞ
独演会というのはネタの当たり外れがあります
（芝浜について）元々はあまり好きな噺ではなかった
一番憧れるのは超二流。半分は敵だけど、半分からは支持される。『あいつは二流だよ』とこき下ろされても、一方で『こいつはすごいんだよ』ってね。立川談志がそうだった
（芝浜にどんな印象をもっている？）一番遊べる落語です
伝統芸能というものは各々の弟子の中に師匠が残って、芸を極めていくものだと思っている
日本人は判断停止の子どものような幼稚な時代の終焉をそろそろ演じる覚悟が必要
村上隆
僕の活動は、ずっと続いているんです。目玉の絵だって、15年くらい前から描いてますし、Mr.DOBもデビュー以来、いまだに描いています。僕の作品は終わることがない
日本はアメリカに比べて、特異点の才能が伸びづらい国です
100年、200年後の世界で「社会を変えよう、自分を変えよう」としている人たちに対して、小さな勇気みたいなものを与えられる存在になりたい
成功している人を妬むのって、その当人も、社会も萎縮させます
（絶望している日本の中で）芸術家という生き方を選んだのは、世の中を変える役目というものに自分が加わりたいという気持ちがあったから
僕にとっての時限爆弾はまさに『ゲゲゲの鬼太郎』と『ウルトラマン』だったわけですね
僕は日本に絶望している
僕にとって人生の訓戒は、ゴヤの存在なんです※フランシスコ・ホセ・デ・ゴヤ・イ・ルシエンテス（ Francisco José de Goya y Lucientes）
本当にこの世界観に自分を賭けれるのか
僕自身、自分の作品とか活動形式に全然自信もないですから
『GEISAI』で、自分のエゴや自尊心を満たすために受賞して、目に見えない未来の旨みを吸い取りたいっていう人間に可能性はありません
私は10年ほど前のまだ駆け出しのアーティストだった頃、実はピカソが好きになれなかった
僕は絵を描くのも、彫刻を創るのも、ギャラリーを運営したりアートショウをキュレーションして、メッセージを送る作家です
日本人は欺瞞的な構造の芸術が戦後は好きになっています
日本の最下層階級のどちらかといえば貧乏な、普通といえば普通の親に育てられて、そんな人間が普通に生きていくには、いろんな葛藤があったという事実を、私と同じようなクラスターの人間に伝えようとしてきました
ずっと映画を撮りたいと思っていたので、夢が叶って本当に幸せでした
僕の生きている現代美術の世界も、キレイ事の部分は紛うことなき“お芸術”そのものなんですが、投資やエゴ、金への執着もまた現実にはまとわりついてます。僕はそういうドロドロした人間の姿の中に塗れてゆくことを欲しています
私は毎日24時間スタジオに居て、常に自分のベストが出せるよう悪戦苦闘しています
絵画作品の制作にとっても、映画を撮っていることはすごくポジティブに働きました。脳みそが分断されることによって、右脳で考えている間に左脳のアイデアが出てきたりとか。精神衛生上よかったですね
今の日本に蔓延している教育、「あなたたちの未来は祝福されている。あなたたちは自由に何かを選ぶことが出来る」という大嘘から子どもたちを覚醒させたい
ベーコンと自分を比べてみて、どちらの場合も自分たちの脳の中にあるものを外面化しようとしていて、それが実現して初めて作品を製作できるようになるのではと思います
バブルラップが美術史に定着するかは分からない。みんなが乗ってくれたらムーブメントになるかな
「三つ子の魂百まで」といいますが、才能は教育しようがしまいが、関係ないのかもしれませんね
自分の執念とは「初めて行ったNYのギャラリーやミュージアムで見たアート作品たちに負けない強い作品を造り、アートの世界に歴然とある、西欧至上主義に風穴を開けたい」ということ
僕は宮崎駿の漫画『風の谷のナウシカ』が本当に好きです
エロスはアートの世界の1つの避けられない文法です
今の自分を形成しているものが、ほぼ10歳くらいまでに影響を受けたものだということに、30代中盤になって気が付いた
私は自分のスタジオやスタッフに関して、整理整頓がしっかりした状態を常に維持しています
僕はアメリカで長く仕事をしていますが、その際に大切にしているのは、自分の社会人としての設定、つまり、「マイノリティで日本から来たアーティスト」という設定を明確にすることです
（日本と海外でアートに対する温度差がある？）アートに対する興味があまり無いというか、まぁ、アートへの無知とも言えるかと思います
僕のホームはロサンゼルスとパリなんで、そこで迎え入れられればいい
オタクにとっては、常に世界に対してある種のダークな見方というのがあり、私の場合もそういった考え方が自然に染み出てくる
3.11に対してアクティブに活動している人たちの行動は、具体的な実行力を持った表現ですし、けっして無駄ではない。でも、僕は『めめめのくらげ』で描いたような物語を世界中に流布させることで、社会に対する影響力や圧力を生み出す方法を選んだ
日本人には私のアートは理解できない
勘が鈍らないよう、常にトレーニングを続けています
（めめめのくらげのタイトルの由来は？）色々な要素が絡まっていますが、その起源はつげ義春さんの漫画「ねじ式」の中に出てくる「メメクラゲ」というセリフなんです
正直、自分は日本では常にアウェイですから
（世界の第一線で活躍するために大事なことは？）勘を鍛えて、上手なあいさつを身に付けて、ルールをスキャンすること
浪宅の中でも、だんだん と変わるわけで、薬を飲んで、宅悦に顔が変わったと言われてからまた変わる。宅悦の話を聞き、髪梳になるとまた違う。声は張っても癇に抜けないようにというんですね。それと、お岩様だけが持つ力というか、パワーがなければいけないけれども、元気になっちゃいけないでしょう。そのバランスがむずかしかったです
坂東玉三郎
幸せの反対は不安。不安の正体は未来。未来は不確か。どちらにしろ不確かで根拠がないのであれば、自信を持ってもいい。それが希望ではないか？
紀里谷和明
たくさんの人を笑わせたい
三谷幸喜
結局、笑いというのは人間を笑うことではないのか
自分の中で何が面白いのか面白くないのか、何が自分に向いているかどうなのかは、毎回試行錯誤
メールは難しいですよね。その人が思っている30倍ぐらい、大きく受け取ってしまいますから。顔文字も、もっと深い意味があるんじゃないか？とか。男性心理のことなら、僕が相談に乗りますよ（笑）
むしろ「絆が深まった」「僕らはそれだけわかり合った仲なんだ」と思っていましたね
「わた しはこの人と付き合っているんだ」と面と向かって言われたんですけど。そのとき僕が思ったのは、彼女は相手の男の人に気を遣ってウソをついた、と
俳優さんの意外な部分が自分の作品の中で花開くことって、その人と2回目に仕事するとき
仕事がうまくいかないとか、うまくできないということはありますけど、人間関係で落ち込むとかって、実はそんなになくて
そういう自分の美学みたいなもので、ヒドい目に遭ったことはあります。雨の日、傘を持っていないのにあえてずぶ濡れで帰るとか。傘を買えばいいのに、あえて濡れて帰る。そうすると、ちょっと悲劇っぽくなりますよね
とことん悲劇のヒーローになりたい。だから、これくらい堕ちたほうがカッコイイんだと
自分がヒーローでありたい、常に自分は物語の主人公のつもりなんだけど、実はそうではないということはありますからね
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