時代劇ってもっと制約が多いと思っていましたが、そうではないってことを黒澤（明）さんから教わりました
三谷幸喜
傍目には大して動いてないし大変そうに見えないんですが、台詞の量が膨大なので、ものすごくキツいんだよ、ということをおっしゃっていました
中村獅童
今は、新橋演舞場でやってる舞台がまだ始まったばっかりだから、花井のイメージは考えてないし、全然作っていません
歌舞伎の中にはそういう、様々な要素が凝縮されているんだと判った瞬間に、「これ、もしかしたらめちゃくちゃ楽しい世界なのかな？」って思ったんです
細かく注文されたら細かく芝居をしてます、ということでなくて、自然体の中でそういう風にできれば最高だと思う
萩原健一
でもこういう笑いは長続きせえへんやろと思ってたら、シュールが日常化してくる時代になって、すごいなぁと思いました
桂文枝
僕は映画の寸評をやっていた時期があるんですけど、自分のセンスを疑われるのがイヤだから、面白くない映画は「面白い」という表現を使わないで、「原作の世界観を壊さずに……」とか言って逃げるんです
品川祐
家事に関しては奥さんが監督みたいなもので、良かれと思ってやったことが逆にダメだったということもしょっちゅうあります
田中裕二
自分に自信のあるネタをやってますけど、（自分に）自信がなかったからこそ自信がある女の人ってこうだよなっていうのが研究できた
ブルゾンちえみ
長い台詞だと気持ちが乗ってくるというか、自分の想定外の感情も出てきたりするので、それはすごくよかったと思います
草彅剛
自分の役に集中するために、『撮影中は他の出演者の方としゃべっちゃダメ』って監督から言われて、そういう指示はすごく新鮮でしたね
ぱるる（島崎遥香）
先生のスゴさって、きっと先生が死んで数十年経ったくらいに「私ってすごい人のそばにいたんだ」と今なんかより、もっと実感するんじゃないかと思います
瀬尾まなほ
「希林さんは普通に年取ってますね」って言われたことがあるけれど、それは褒め言葉だと思ってる
樹木希林
昔っから、朝のテレビ小説なんて、私らみたいな雑な、暇な、二流の役者がやるもんだっと思ってました
昔はたとえチョイ役で出た作品だったとしても、的外れな評価をされれば、その人の首根っこ掴んで「この映画はこういうことなんだよ！」って言わずにいられない性分でした
浜田（雅功）さんはずっと横で見てきたので真似はできないですけど、勉強させてもらった感じがします
今田耕司
いくらこういうことをやりたいなと思っても運の巡り合わせとか運のバイオリズムがそうじゃないときにはできないと思います
秋元康
ひばりさんに作詞家として認めていただいて、それを歌っていただいたということが、もしかしたら、自分の中でプロになった瞬間だと思うんですよね
私が弟子入りを頼んだ時、師匠は「ご飯は食べられへんで」と言っていましたが、今日この歳になっ て考えてみると芸人としての謙虚な気持ちだったように思います
笑福亭松之助
落語を上手くやるってのは訳ないんだ、いかに下手にやるかが大変なんだ
立川談志
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