今回のアルバムを作っていく過程には、“かき混ぜる”みたいな感じがあったんですよね
馬場俊英
笑いの根本は変わってなくても、番組の細かいところでは時代と共に実は随分変わってきてるんだよね
志村けん
全体的に感じたのは、いわゆるエレクトロニカ系とか言われる……まあ、その中にもたくさんあるので、ひとつの言葉で括るのは難しいんですけど、ま、そういう傾向のものが、あまり新鮮に聴こえなくなってきたっていうことですかね
坂本龍一
歌舞伎の中にはそういう、様々な要素が凝縮されているんだと判った瞬間に、「これ、もしかしたらめちゃくちゃ楽しい世界なのかな？」って思ったんです
中村獅童
楽曲を作 っていると歌詞もメロディも、答えはひとつじゃないんだなっていつも思うんですよ
代表曲ってなんだろう？って考えたときに、自分が好きな曲っていうのもあるんですけど、それよりもお客さんに支持された曲や、結果というか客観的な目線で浮かんでくる曲だよなって
色々悔しい思いもしたけど、悔しさのツケは全部、歌にしてきた
長渕剛
今はメロディー先行で作っているから、自分でまず曲を書いて「ダメだな」と思ったら捨てる
宇崎竜童
長い台詞だと気持ちが乗ってくるというか、自分の想定外の感情も出てきたりするので、それはすごくよかったと思います
草彅剛
自分の役に集中するために、『撮影中は他の出演者の方としゃべっちゃダメ』って監督から言われて、そういう指示はすごく新鮮でしたね
ぱるる（島崎遥香）
（木梨さんのすごいところは？）やっぱ番組終わって、急にアーティストになっちゃうところですよね（笑）一つのことではなく、いろんな方向に変化していけるという、それは俺には全くない才能なんで
石橋貴明
同じ題材を元に色々なバージョンが作れるようになったとしたら、それは僕もすごいと思 う
重松清
作る時も頭で考えるっていうよりは自分がワクワクしたらOKみたいな
星野源
こうしよう、ああしようっていうと、作った感じになっちゃう
吉永小百合
とりあえずやろうっていうのを、この"とりあえず"っていう言葉が、すごく僕は今でもですけど、強い言葉やなと思ってる
山田ルイ53世
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