俳優の名言集
俺ほどマザコンいないんじゃないかな、さみしくなるよなぁ
ビートたけし
人生に幸せなんて求めること自体勘違いなんだよ
30過ぎて親を許せないやつはバカだ
最後まで押し通せなかったらやさしさではない。途中でくじけるなら悪人になればいい。優しさは根性です
夢を持て目的を持て、やれば出来る。こんな言葉に騙されるな
数学は哲学です。すべての事象・物事はすべて数字で説明できま す。生きるもの全ては数字に支配されている
どうせ死ぬんだから、せめて生きている間は楽をしよう、という考えは僕の場合逆でさ、どうせ死ぬとき楽になるんだから生きている間はとことん辛く生きよう、というのが僕の考え
芸人の実力が人気に追いついてきて『いい芸してるね』『技術があるね』なんて批評されはじめた頃には、もうブームは終わりに向かってるってことなんだよな
（アウトレイジについて）人間はあまりに痛かったり暴力的過ぎると、つい笑ってしまうことがある。笑わせる気は全然ないのですが、極限状態で笑うしかないという部分のある映画
人の命は、2万分の1でも8万分の1でもない。そうじゃなくて、そこには「1人が死んだ事件が2万件あった」ってことなんだよ
よく「被災地にも笑いを」なんて言うヤツがいるけれど、今まさに苦しみの渦中にある人を笑いで励まそうなんてのは、戯れ言でしかない。しっかりメシが食えて、安らかに眠れる場所があって、人間は初めて心から笑えるんだ。悲しいけど、目の前に死がチラついてる時には、芸術や演芸なんてのはどうだっていいんだよ
生きる事に理由をつけるのは構わない。あそこの蕎麦が食いたいとか、来週のドラマの続きを見たいとか でも、死ぬことに理由をつけちゃいけねぇんだ
人間のやることは不思議で、不条理なのだ。俺だって、アフリカで何万人もの人が飢え死にしているっていうのに、映画なんか撮っている
（つまみ枝豆さん数百万の札束が入った紙袋を渡して）そのベンツ買えよ。本当にその車乗りたいなら今買わなきゃダメだよ。返せるときに返してくれればいいから
俺、海で泳いだことないんだよね。だってほらコースもゴールもないでしょ
ダンカンバカ野郎
世界には何十億と女がいる。一人にフラれただけじゃないか
勉強するから、何をしたいか分かる。勉強しないから、何をしたいか分からない
（共演していた苅谷氏の夫人が入院し、お金に困っているという話を聞き、撮影終了後に苅谷氏を呼び止めて、お金の入った封筒をさしだした時の言葉）お前怒るなよな。見舞いには花が相場なんだがあいにくないんでな。少ないけどこれ取っとけ
渡哲也
（番組で事前に「テツ」と言われたら本気で怒ってみせてほしいと頼まれた際に拒んでいたが、激怒した際の言葉）お前、松竹梅はシャレできくけどな、お前になんでテツって呼ばれなくちゃいけねんだ
（自身のことについて）よくいえば人がいいといえるんでしょうけど、優柔不断、非常にダメ男ですよ
耐えることが人生
（休日の過ごし方について）まあ、寝てるか本を読んでるか、友達よんで麻雀やってますね。外に出るのが嫌いなんです
いつも自分らしく生きたいと思っている。飾るのはいやだ。それで人との和が保てたら、最高だと思う。俺が最も大切にしているのは、人と人との関係だ
いい女と遊びたいですな
女房は学生時代に知り合って、古いですからね。３回ぐらい別れかけたけど、結局拾ってやりましたよ。僕も人がいいんですね
（子育てについて）ばあさんが過保護にしてるから、僕は厳しく育てようと思っています。しかし、男もガキができるとおしまいですよ。冒険できなくなるしね
（闘病生活について）何を考えていたかって、みんなに聞かれますけど、僕はのん気ですからねぇ。人に迷惑をかけたことは辛かったですけど、僕自身はのんびりしてましたよ
今の日本映画のプロデューサーは、どんな映画を作って公開するかは２の次３の次。向こう１年間、映画館の空いたスケジュールを埋める事しか考えていない。明らかに、完成度の低いシナリオのままクランクインしている
アクションと怪我は紙一重、やるっきゃありません
アクション映画をやりたい、自分のキャラクターを活かしてくれるのは東映を置いて他にない
（テレビシリーズ「西部警察」「大都会」の演出について）当時だから実現できた。静岡駅前に、石原さん（石原裕次郎）がヘリコプターで降り立ってきた...本当なんですよ。（緊急時以外、市街地へ着陸）もう、許可が下りることは無いでしょう
若い方々と一緒にお芝居をして、感じ合い、吸収し合えるものがあるといいなと思っています
企画書を書く時間ももったいない。企画書は、議論のためのたたき台でしかない。「あのデータがほしい」「もっときれいに見せたい」と努力する余裕があるなら、不完全でもいいから外に出すべきだ
高倉健
人生ってそれ（出会い）だけって気がします。泣いたり、笑ったり、憤ったり、感動したり、すべてが出会いから起きていますよね
オレのギャラが1本60万円だけど、（妻の江利）チエミは1本250万円なんだよ。男としてさえないから、頑張りたいんだよ
人に裏切られたことなどない。自分が誤解していただけだ
いい風に吹かれたいですよ。きつい風にばかり吹かれていると、人に優しくなれないんです
何をやったかではなく、何のためにそれをやったかである。今それが大切に思えてきている
俳優になろうと思ったのはお金がほしかったからです。恋をした人がいて、その人と暮らすためにお金が必要でした
待っていてもいい風は吹いてきません。旅をしないと…
拍手されるより、拍手する方がずっと心が豊かになる
同じことを何度も演じろといわれても、できない
人間にとっていちばん寂しいのは何を見ても、何を食べても、何の感動もしないこと。 感動をしなくなったら人間おしまい。こんな淋しいことはない
人生で大事なものはたったひとつ。心です
不器用ですから
愛情の反対は無関心。関心があるということは愛情があるということ
肉親の葬式は誰も行ってません。自分の都合で撮影は絶対に止めたくないから
45歳でフリーになった
カメラテストでドーラン塗られた時、 涙出たよ
台本は人に見せるもんじゃない
マウスピースは絶対に持っておいた方がいいよ
（体重）70キロは絶対に超さない。危ないから
役に生き方を教わる…。一番教わってるのは俺かもしれない。
生き方が芝居に出る
舞台出身なので目の前のお客さんが笑っていないと不安になるんです
古田新太
カッコいい人たちが理屈ぬきに面白いモンを見せてくれる舞台には、たくさんのお客さんがワーッと集まるはず
演劇界全体の動員が伸びていないいま、演劇を広げようと思ったら、どんなに小さい劇団でもまずは動員しなきゃダメ
おいらは役者であると同時に劇団で作品が作りたい
役者って、「劇団」ではなく「役者をやっている」っていう頭になりがちなんですよ
歌やダンスなんかの“芸”はなるべく持っているほうが、演技や笑いの幅がグンと広がるんですよ
おいらはこういう、キャスト自身の個性が丸ごと舞台に出るミュージカルより、『エリザベート』のように緻密な楽曲や荘厳な舞台セットで作り込んだタイプのほうが好きなんだけど
みんな、演劇論を語りたがる。おいらは全然そんな話はしたくなくて。下ネタを話したいんです（笑）
徹夜飲みして、そのまま寝ないで舞台に出たこともありますね
監督のいうことを聞くことが役者の仕事。自分から『挑戦』という意識はないです
（オフの日は何されてますか？） 昼から酒を飲んでいます
長いことやっていると、舞台に立つ位置の黄金律が分かるようになるんです
僕は日本有数の集中できない俳優ですが…
俳優になったのも、免許や資格なしで、いろんな職業を経験できると思ったから
きっちり、事前に作り込んでくる役者は嫌いなんですよ。絶対邪魔してやる！ お前のプラン通りには進ませないぜと思いますね（笑）
他人と比べて落ち込まない。あいつはあいつ。オレはオレ
演じる限りは、話題の役になるよう努力しています
求められているならやりますよって話で、自分から個性派俳優を名乗ったことはないです
ドラマや映画の仕事を舐めていたところがあったんだけど、そういう積み重ねが役者 としての体力になっていくんだと気づいて…
落ち込んだり、へこんだりはありますよ。2年に一度くらいのサイクルで
35歳を過ぎたあたりから仕事を選ばないって決めた
いつも役づくりはしないです。相手役と会話をすることで出来上がっていくキャラクターがあると思うし、そのための稽古だと思っている
始まっちゃったら一生懸命、監督のニーズに応える。あとは場が和めばいい
自分に来たものに応えていくだけ
おいらは子供の頃から赤塚不二夫先生の作品が大好きで、すべてのキャラクターを模写していたぐらい
ミスしても、反省してる暇はないんだよ
おいらは『くるみ割り人形』より、やっぱり『ドン・キホーテ』や『海賊』が好き。要は男性舞踊手が活躍する作品ですね
酒飲みながらバカ話して、あ～疲れた、寝よ、というのが身体的にも楽
演出家や監督の注文に応えられるように、いつもフラットな状態でいなきゃいけない
おいらは主役には向いていない。でも、セカンドやサードに立たせるとこれほどうまい役者はいないと思う（笑）
人間、頑張る ことしかできないんだったら、まずは素直に頑張ろうよって感じですかね
浅くていいから、引き出しをたくさん持っておくことが大切
どんな現場で、何時に終わろうとも、とりあえず一杯ひっかけて帰る。この仕事を始めた頃からずっと変わらない習慣ですね
食マンガが好きなんです
頭であれこれ考えて変なことをして、お客さんにウトウトされたらどうする
若いうちはテクニックもないんだから、単純に大声を出せばいい。お前の感情なんてどうでもいいんだから
2人で青函トンネル通ったり、駅で立ち食いそば食べたり、思い出いっぱいだよね
西田敏行
時系列では僕が訪れた場所を玉山くんがたどるわけなんですが、撮影場所は同じなので、僕がオフのときは玉山くんたちが撮影して、玉山くんたちがオフのときは僕らが撮影していました。でも、夜は一緒だったもんね。一緒にご飯食べたよね！
一生懸命に生きているのに、報われない。でも、本当に報われなかったかといったらそうじゃない。愛は必ず返ってくるということを、役を通して静かに伝えたいと思いました
（「マエストロ」は誰ですか？）フランシス・フォード・コッポラ監督ですね。ただし演技の上では、師と仰いでいるジャック・レモンです。コメディーからシリアスまで全作品を「ジャック・レモンになりたい」と思いながら、いつも観ています。特に『アパートの鍵貸します』を観ると、「俺もああいう企画の映画ができたらいいな」と思いますね
劇映画としても、コンサートとしても楽しめる。2倍楽しめるんだね
佐渡さんのご指導と同時に、あまねや香坂たちプレーヤー一人一人の表情がモチベー ションになりました。わたしの指揮棒の動きをじっと待っているときの表情に胸がキュンとしますよ。これは僕だけしか味わえないことですから
（佐渡さんの熱血指導はいかがでしたか）すごかったです。具体的な言葉じゃなく、身ぶりで示してくださる。長嶋茂雄さんの野球指導と同じかもしれませんね。「（ボールが）スーッと来たらポーンと打つんだよ」という感じでした
役者としては表情に頼っちゃうところがあるけれど、プレーヤーに伝える手の動き、表情や視線、全て体と目力みたいなもので表現しようとする指揮者のすご さ。それは指揮者というマエストロにならないとできないんだということが、ご指導いただいた佐渡裕さんの指揮ぶりから垣間見えた気がしました
ソングライターとして活躍しているだけに、アンテナの張り方が俳優さんとちょっと違うんです。独特のアンテナで目の前の出来事をちゃんと捉えている。あまねという役に、miwaさんの感性がそのまま投影されているようでした
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